ACADEMY Chario SERENDIPITY

Το Academy Serendipity, παρά το γεγονός ότι είναι πάνω από δέκα ετών, όχι μόνο παραμένει στην προσφορά του Chario, αλλά βρίσκεται ακόμα στο απόγειό του. Αυτό το σχέδιο ηχείων είναι μοναδικό στο είδος του, αν και ανάγεται στις προηγούμενες αναφορές του Chario, τα ηχεία Academy Millennium Grand. Σύμφωνα με τον κατασκευαστή, το Serendipity είναι το αποκορύφωμα της εμπειρίας και των υποθέσεων που συλλέγονται από την αρχή της ύπαρξης της εταιρείας, δηλ. από το 1975. Η μεγαλύτερη ακουστική τιμή κρύβεται σε μια ειδική διαμόρφωση που δεν μπορεί να αναγνωριστεί μόνο με τον αριθμό των ηχείων. και τους διαφορετικούς τύπους τους, αλλά με τον τρόπο που αλληλεπιδρούν έξω από το τυπικό μοτίβο «πολυδρομικών».

Το σώμα μοιάζει με μια τεράστια ξύλινη ράβδο, αλλά αυτό είναι μόνο εν μέρει.

Έτσι, τα πλαϊνά και τα πάνω τοιχώματα είναι εν μέρει κατασκευασμένα από σανίδες, ενώ η μπροστινή, η πίσω και η εσωτερική ενίσχυση από ινοσανίδες. Υπάρχουν πολλά από αυτά, ειδικά στο τμήμα του υπογούφερ, όπου μένει πολλή ενέργεια για απόσβεση, ενώ στα υπόλοιπα λειτουργούν ως διαχωριστικά, δημιουργώντας ανεξάρτητους ακουστικούς θαλάμους που λειτουργούν σε διαφορετικά υποπεδία. Ολόκληρη η δομή χωρίζεται στην πραγματικότητα σε δύο μέρη, λίγο πολύ ίσα σε ύψος. Στο κάτω μέρος είναι το τμήμα του υπογούφερ και στο επάνω μέρος βρίσκονται τα άλλα τέσσερα προγράμματα οδήγησης. Ο Chario δεν υπερεκτιμά τον ρόλο του φυσικού ξύλου στην επίτευξη ενός φυσικού ήχου, ακόμη περισσότερο τηρώντας την ιδέα να δώσει στα ηχεία το ρόλο των "οργάνων". η στήλη πρέπει να βλέπει και όχι να παίζει - αυτά είναι διαφορετικά πράγματα. Το ξύλο, όμως, έχει καλές μηχανικές παραμέτρους, και το κυριότερο... κατεργασμένο με αυτόν τον τρόπο, φαίνεται όμορφο.

Πέντε λωρίδες για συγκεκριμένους σκοπούς

Μια πενταμερής συμφωνία είναι σπάνια. Ακόμα κι αν προσθέσουμε αποχρώσεις και, λαμβάνοντας υπόψη ορισμένες υποθέσεις, συμφωνήσουμε ότι πρόκειται για ένα σύστημα τεσσάρων και μισής διαδρομής (που θα περιπλέξει ακόμη περισσότερο την ανάλυση ...), έχουμε να κάνουμε με ένα σχέδιο που πηγαίνει μακριά πέρα από τα συστήματα που χρησιμοποιούνται από άλλους κατασκευαστές . Η δημιουργία κυκλωμάτων πολλαπλών ζωνών αναγκάζεται από την αδυναμία μεμονωμένων μεγαφώνων - ή ακόμα και ζευγών διαφορετικών τύπων προγραμμάτων οδήγησης (σε αμφίδρομα κυκλώματα) - να δημιουργήσουν μια συσκευή μεγαφώνων που θα παρέχει ταυτόχρονα μεγάλο εύρος ζώνης, υψηλή ισχύ και χαμηλή παραμόρφωση. Αλλά η διαίρεση σε τρεις περιοχές - υπό όρους που ονομάζονται μπάσα, μεσαία και πρίμα - είναι αρκετή για να επιτύχετε σχεδόν όλες τις βασικές παραμέτρους (ηχεία που προορίζονται για οικιακή χρήση). Περαιτέρω επέκταση μπορεί να οφείλεται στην πρόθεση να επιτευχθούν ορισμένα συγκεκριμένα ηχητικά χαρακτηριστικά και ιδιότητες. Αυτό ακριβώς είναι το πώς λειτουργεί.

Το εκτεταμένο σύστημα ηχείων Serendipity χρησιμοποιείται όχι μόνο για τη βελτιστοποίηση της επεξεργασίας μεμονωμένων υποπεριοχών της ακουστικής σειράς από εξειδικευμένους μετατροπείς, αλλά και, παραδόξως, για τη χρήση των «παρενέργειων» που προκύπτουν από τη χρήση συστημάτων πολλαπλών ζωνών, τα οποία είναι θεωρούνται επιβλαβείς για άλλους κατασκευαστές και ελαχιστοποιούνται στο μέγιστο δυνατό βαθμό. Ο κατασκευαστής Serendipity κινείται στην ακριβώς αντίθετη κατεύθυνση από έναν κατασκευαστή όπως ο Cabas, ο οποίος, με τη βοήθεια ομόκεντρων συστημάτων, προσπαθεί να επιτύχει το αποτέλεσμα μιας «παλμικής μπάλας», μιας συνεκτικής πηγής όλων των συχνοτήτων, που ακτινοβολεί ένα παρόμοιο χαρακτηριστικό σε η ευρύτερη δυνατή γωνία σε κάθε επίπεδο (που είναι ο στόχος της ομόκεντρης διάταξης όλων των μετατροπέων). Η μετατόπιση των μετατροπέων μεταξύ τους οδηγεί σε αλλαγή των χαρακτηριστικών εκτός του κύριου άξονα (ειδικά στο κατακόρυφο επίπεδο στο οποίο συμβαίνει αυτή η μετατόπιση). Ακόμα κι αν αυτές οι εξασθενήσεις εμφανίζονται σε χαρακτηριστικά και άξονες που εκτείνονται πέρα ​​από τη θέση ακρόασης, τα κύματα που ταξιδεύουν προς αυτές τις κατευθύνσεις και αντανακλώνται από τους τοίχους του δωματίου θα φτάσουν επίσης στον ακροατή και θα επιβαρύνουν την αντίληψη της τονικής ισορροπίας ολόκληρης της εικόνας. . Επομένως, σύμφωνα με τους περισσότερους κατασκευαστές, είναι σημαντικό να διατηρείται μια σχετικά σταθερή, ανάλογα με τη συχνότητα, η λεγόμενη απόκριση δύναμης.

Από την άλλη, αυτές οι πιθανές εξασθενήσεις μπορούν να θεωρηθούν ως μια καλή ευκαιρία για μείωση του πλάτους των ανακλώμενων κυμάτων, δηλαδή μείωση των ανακλάσεων και της συμβολής τους στη δημιουργία της εικόνας στη θέση ακρόασης. Κοιτάζοντας το Serendipity, δεν βλέπουμε εμφανείς «ανωμαλίες» στο σύστημα των ηχείων. Το tweeter βρίσκεται κοντά στο μεσαίο, αυτό που βρίσκεται δίπλα στο δεύτερο μεσαίο (φιλτραρισμένο λίγο χαμηλότερα), το οποίο, με τη σειρά του, βρίσκεται ακριβώς δίπλα στο μπάσο. Ωστόσο, για αρκετά σύντομα κύματα μέσης συχνότητας, που θα είναι οι συχνότητες διασταύρωσης εδώ, ακόμη και τέτοιες αποστάσεις μεταξύ των μορφοτροπέων σημαίνουν ότι σε γωνίες αρκετών μοιρών, και ακόμη περισσότερο - αρκετές δεκάδες, εμφανίζονται βαθιές εξασθενήσεις στα χαρακτηριστικά. Το πλάτος τους εξαρτάται από την απότομη κλίση των χαρακτηριστικών των επιμέρους τμημάτων, τα οποία σχετίζονται στενά με τον τρόπο συνεργασίας των ηχείων.

Εδώ έρχεται ένα άλλο κομμάτι του παζλ, δηλαδή η χρήση του μαλακού φιλτραρίσματος. Το επόμενο πράγμα είναι να ρυθμίσετε τη συχνότητα crossover κοντά το ένα στο άλλο - μεταξύ των μπάσων και ενός ζεύγους γούφερ μεσαίας εμβέλειας είναι περίπου 400 Hz και μεταξύ του μεσαίου εύρους (πιο φιλτραρισμένο) και του tweeter - κάτω από 2 kHz. Επιπλέον, υπάρχει συνεργασία μεταξύ ενός ζευγαριού προγραμμάτων οδήγησης μεσαίας κατηγορίας (διαφορετικά φιλτραρισμένα, αλλά τα χαρακτηριστικά τους βρίσκονται κοντά το ένα στο άλλο σε πολύ μεγάλο εύρος και το χαμηλότερο φιλτραρισμένο μεσαίο εύρος αλληλεπιδρά επίσης με το τουίτερ) και, τέλος, έχουμε πολλά αλληλεπικαλυπτόμενα και επικαλυπτόμενα χαρακτηριστικά. Είναι αρκετά δύσκολο να προσδιοριστούν τα αναμενόμενα (όχι απαραίτητα γραμμικά) χαρακτηριστικά του κατασκευαστή μόνο κατά μήκος του κύριου άξονα σε μια τέτοια κατάσταση και είναι αδύνατο να επιτευχθεί σταθερότητα σε μεγάλες γωνίες. Ωστόσο, ο σχεδιαστής Chario ήθελε να επιτύχει ακριβώς ένα τέτοιο αποτέλεσμα - το αποκαλεί "decorulation": εξασθένηση της ακτινοβολίας από τον κύριο άξονα, σε κατακόρυφο επίπεδο, προκειμένου να μειωθούν οι αντανακλάσεις από το δάπεδο και την οροφή.

Διαμόρφωση Woofer

Μια άλλη συγκεκριμένη λύση που εξακολουθεί να σχετίζεται με τον έλεγχο ανάκλασης είναι η διαμόρφωση των μεγαφώνων στη σειρά υπογούφερ. Το τμήμα, το οποίο ο κατασκευαστής ονομάζει υπο, βρίσκεται στο κάτω μέρος της κατασκευής. Το θέμα εδώ δεν είναι στα άλλα χαρακτηριστικά του (τα οποία θα συζητηθούν αργότερα), αλλά στο γεγονός ότι η πηγή ακτινοβολίας βρίσκεται ακριβώς πάνω από το δάπεδο (μπορούμε να δούμε μόνο τα σκιασμένα "παράθυρα" του υπογείου, της πρόσοψης και των πλευρικών τοιχωμάτων). Με τη σειρά του, το γούφερ αφήνεται από την εταιρεία από το πάτωμα στο μέγιστο, η καμπύλη θυμίζει το γνωστό λεγόμενο. ισοφωνικές καμπύλες, αλλά αυτό δεν προκύπτει από το (πολύ) απλό συμπέρασμα ότι πρέπει να "διορθώνουμε" τις ιδιότητες της ακοής μας με αυτόν τον τρόπο (που δεν διορθώνουμε με κανένα ακουστικό όταν ακούμε φυσικούς ήχους και ζωντανή μουσική). Η ανάγκη αυτής της διόρθωσης Chario πηγάζει από τις διάφορες συνθήκες υπό τις οποίες ακούμε μουσική - ζωντανά και στο σπίτι, από ένα ζευγάρι ηχεία. Όταν ακούμε ζωντανά, μας φτάνουν άμεσα και ανακλώμενα κύματα, τα οποία μαζί δημιουργούν ένα φυσικό θέαμα. Υπάρχουν επίσης αντανακλάσεις στην αίθουσα ακρόασης, αλλά είναι επιβλαβείς (και επομένως ο Chario τους μειώνει χρησιμοποιώντας τις μεθόδους που περιγράφονται παραπάνω), επειδή. δημιουργούν εντελώς διαφορετικά εφέ, χωρίς να αναπαράγουν καθόλου τις ακουστικές συνθήκες της ηχογράφησης, αλλά προκύπτουν από τις ακουστικές συνθήκες της αίθουσας ακρόασης. Οι πτυχές του αρχικού χώρου της εγγραφής κωδικοποιούνται στον ήχο που αναπαράγεται από τα μεγάφωνα σε ένα ευθύ κύμα που ταξιδεύει (π.χ. αντήχηση). Δυστυχώς, προέρχονται μόνο από την πλευρά των μεγαφώνων και ακόμη και οι αλλαγές φάσης που μπορούν να επεκτείνουν και να βαθύνουν τον χώρο μας δεν θα διορθώσουν πλήρως την κατάσταση. Σύμφωνα με την έρευνα του Chario, η αντίληψή μας εστιάζει υπερβολικά στις μεσαίες συχνότητες, οι οποίες επομένως πρέπει να μετριαστούν σε κάποιο βαθμό για να έχουμε τη μέγιστη δυνατή φυσικότητα από ολόκληρο το ηχητικό γεγονός, τόσο στον τονικό όσο και στον χωρικό τομέα.

Όταν ο ένας τραβάει, ο άλλος σπρώχνει

Η σχεδίαση του τμήματος υπογούφερ Serendipity είναι ένα κεφάλαιο από μόνο του. Εδώ βρισκόμαστε αντιμέτωποι με ένα σύστημα push-pull, που χρησιμοποιείται σπάνια σήμερα (με μια κάπως ευρύτερη έννοια, που ονομάζεται επίσης σύνθετο ή ισοβαρικό). Πρόκειται για ένα ζευγάρι γούφερ συνδεδεμένο μηχανικά "διάφραγμα σε διάφραγμα" και ηλεκτρικά με τέτοιο τρόπο ώστε τα διαφράγματά τους να κινούνται προς την ίδια κατεύθυνση (σε σχέση με το σώμα, όχι μεμονωμένα καλάθια). Επομένως, αυτές οι δυναμικές δεν συμπιέζουν τον αέρα κλειστό μεταξύ τους (εξ ου και η ονομασία ισοβαρική), αλλά τον μετακινούν. Για να γίνει αυτό, εάν έχουν ακριβώς την ίδια δομή και οι στροφές τυλίγονται προς την ίδια κατεύθυνση, πρέπει να συνδεθούν σε αντίθετες (η μία με την άλλη) πολικότητες (σημαδεύοντας τα άκρα τους) έτσι ώστε τελικά να λειτουργήσουν στην ίδια φάση (όταν το πηνίο βαθαίνει το ένα) στο μαγνητικό σύστημα, το πηνίο του άλλου σβήνει). Εξ ου και το όνομα push-pull - όταν το ένα ηχείο "τραβάει", το άλλο "σπρώχνει", αλλά εξακολουθούν να λειτουργούν προς την ίδια κατεύθυνση. Μια άλλη παραλλαγή αυτής της διάταξης είναι η διάταξη μαγνήτη προς μαγνήτη και μια άλλη που λειτουργεί ουσιαστικά με το ίδιο ηχητικό αποτέλεσμα είναι η διάταξη όπου τα ηχεία τοποθετούνται το ένα πίσω από το άλλο στην ίδια κατεύθυνση (εξωτερικός μαγνήτης δίπλα στον μαγνήτη). εσωτερικό διάφραγμα). Στη συνέχεια, τα ηχεία θα πρέπει να συνδέονται με την ίδια πολικότητα - ένα τέτοιο σύστημα, αν και εξακολουθεί να είναι "ισοβαρικό", δεν πρέπει πλέον να ονομάζεται push-pull, αλλά, ενδεχομένως, σύνθετο.

Θα γράψω για μικρές διαφορές μεταξύ αυτών των επιλογών στο τέλος, αλλά ποιο είναι το κύριο πλεονέκτημα αυτού του συστήματος; Με την πρώτη ματιά, αυτή η ρύθμιση μπορεί να φαίνεται ότι προσθέτει την πίεση που παράγεται και από τα δύο ηχεία. Αλλά καθόλου - ναι, ένα τέτοιο σύστημα έχει διπλάσια ισχύ (καταλαμβάνεται από δύο πηνία, όχι ένα), αλλά είναι κατά το ήμισυ αποτελεσματικό (το δεύτερο "μερίδιο" ισχύος που παρέχεται στο δεύτερο μεγάφωνο δεν αυξάνει την πίεση) . Γιατί λοιπόν χρειαζόμαστε μια τόσο ενεργειακά αναποτελεσματική λύση; Η χρήση δύο οδηγών σε ένα σύστημα push-pull (σύνθετο, ισοβαρικό) δημιουργεί ένα είδος ενός οδηγού με διαφορετικές παραμέτρους. Υποθέτοντας ότι αποτελείται από δύο ίδιους μετατροπείς, το Vas θα μειωθεί στο μισό και το fs δεν θα αυξηθεί, επειδή έχουμε διπλάσια δονούμενη μάζα. Ούτε το Qts αυξάνεται, γιατί έχουμε διπλό «drive». Συνοπτικά, η χρήση ενός push-pull σάς επιτρέπει να διπλασιάσετε την ένταση του ντουλαπιού (πολλά συστήματα - συμπεριλαμβανομένων κλειστών, bass-reflex, bandpass, αλλά όχι γραμμές μετάδοσης ή ντουλάπι κόρνας) για να αποκτήσετε ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό, σε σύγκριση με τη χρήση μονό ηχείο (ο ίδιες παράμετροι, όπως και στα δίχρονα μεγάφωνα).

Λόγω αυτού, με όχι και τόσο μεγάλο όγκο (υπενθυμίζω ότι η επάνω μονάδα εξυπηρετεί άλλα τμήματα), λήφθηκε μια πολύ χαμηλή συχνότητα αποκοπής (-6 dB στα 20 Hz).