Graham LS5/9 Monitor BBC

Οι σχεδιαστές των οθονών του BBC, φυσικά, δεν είχαν ιδέα τι μεγάλη και μακρά καριέρα θα έκαναν τα έργα τους. Δεν πίστευαν ότι θα γίνονταν θρύλος, ειδικά μεταξύ των οικιακών χρηστών hi-fi, για τους οποίους δεν δημιουργήθηκαν καθόλου.

Επρόκειτο να χρησιμοποιηθούν από στούντιο και σκηνοθέτες του BBC για σαφώς καθορισμένους όρους και σκοπούς, σχεδιασμένους με επαγγελματικό αλλά χρηστικό τρόπο, χωρίς πρόθεση να φέρουν επανάσταση στην τεχνολογία των ηχείων. Ωστόσο, σε ορισμένους ηχοφίλους κύκλους, επικρατεί εδώ και καιρό η πεποίθηση ότι το πιο κοντινό στο ιδανικό είναι τα παλιά, ειδικά τα βρετανικά, χειροποίητα - και ειδικά τα ράφι οθόνες με άδεια του BBC.

Οι περισσότεροι αναφερόμενοι οθόνη από τη σειρά LS το μικρότερο, LS3/5. Όπως όλες οι άλλες οθόνες, το BBC προοριζόταν αρχικά για έναν συγκεκριμένο σκοπό με προφανείς περιορισμούς: ακρόαση σε πολύ μικρά δωμάτια, σε πολύ κοντινές συνθήκες πεδίου και σε εξαιρετικά στενούς χώρους - κάτι που οδήγησε στην απόρριψη των μπάσων και της υψηλής έντασης. Η επετειακή, τελευταία του έκδοση κυκλοφόρησε πριν από περίπου μια δεκαετία από τη βρετανική εταιρεία KEF, μια από τις λίγες που έλαβαν άδεια από το BBC για την παραγωγή LS εκείνη την εποχή.

Πρόσφατα, ένας άλλος κατασκευαστής, η Graham Audio, εμφανίστηκε, αναδημιουργώντας ένα ελαφρώς λιγότερο γνωστό σχέδιο - οθόνη LS5/9. Αυτό είναι ένα από τα πρόσφατα έργα του BBC, αλλά «διατηρεί τη λάμψη» των προηγούμενων SL.

Φαίνεται ακόμα μεγαλύτερο από ό,τι είναι στην πραγματικότητα. Μοιάζει με ένα κτίριο των αρχών της δεκαετίας του '70, αλλά στην πραγματικότητα είναι νεότερο επειδή είναι "μόνο" τριάντα ετών. Ούτε ένας σχεδιαστής δεν είχε χεράκι σε αυτό, κάτι που σήμερα απλώς αυξάνει την ελκυστικότητά του, γιατί είναι αμέσως ξεκάθαρο ότι έχουμε να κάνουμε με ομιλητές μιας άλλης εποχής.

Πώς ήταν τη δεκαετία του '80

Η γένεση των αρχικών LS5/9 είναι ως επί το πλείστον πεζή και οι συνθήκες που έπρεπε να πληρούν ήταν αρκετά τυπικές. Στο παρελθόν, το BBC χρησιμοποιούσε ως επί το πλείστον είτε τα μικροσκοπικά LS3/5, των οποίων οι δυνατότητες μπάσων και κορυφών ήταν πολύ περιορισμένες, είτε τα LS5/8, που προσφέρουν μεγάλο εύρος ζώνης, ειδικά στο εύρος χαμηλής συχνότητας, υψηλή ισχύ και απόδοση, αλλά επίσης πολύ μεγάλες διαστάσεις - με ντουλάπι άνω των 100 λίτρων που απαιτείται για midwoofer 30 cm. Σήμερα κανείς δεν τολμά να σχεδιάσει ένα αμφίδρομο σύστημα για χρήση στο στούντιο, πολύ περισσότερο για οικιακή χρήση, με μεσαίο γούφερ 30 εκατοστών...

Χρειαζόταν λοιπόν ένα ενδιάμεσο μόνιτορ - πολύ μικρότερο από το LS5 / 8, αλλά όχι τόσο κουτσό στο εύρος των μπάσων όσο το LS3 / 5. Απλώς επισημάνθηκε ως LS5 / 9. Οι νέες οθόνες έπρεπε να χαρακτηρίζονται από καλή τονική ισορροπία (με μειωμένο ρυθμό στο χαμηλό εύρος ανάλογα με το μέγεθος), μέγιστη ηχητική πίεση κατάλληλη για το μέγεθος του δωματίου και καλή στερεοφωνική αναπαραγωγή.

Το LS5/9 υποτίθεται ότι ακούγεται παρόμοιο με το LS5/8, κάτι που οι σχεδιαστές δεν θεώρησαν αδύνατο παρά την τόσο δραστική αλλαγή στις διαστάσεις του midwoofer. Η ρύθμιση crossover μπορεί να φαίνεται βασική (αν και για άλλα κατευθυντικά χαρακτηριστικά το crossover δεν θα βοηθήσει πολύ), το ίδιο tweeter χρησιμοποιείται επίσης εδώ - ένας μεγάλος θόλος 34 mm, που προέρχεται από την τυπική προσφορά της γαλλικής εταιρείας Audax.

Η ιστορία του midwoofer είναι πιο ενδιαφέρουσα. Η αναζήτηση για ένα υλικό καλύτερο από την συνήθως χρησιμοποιούμενη κυτταρίνη ξεκίνησε νωρίς. Το πρώτο επίτευγμα ήταν το υλικό Bextrene που αναπτύχθηκε από την KEF και χρησιμοποιήθηκε σε midwoofers 12 cm (τύπου B110B), όπως οι οθόνες LS3/5. Ωστόσο, το backstring (ένας τύπος πολυστυρενίου) ήταν ένα μάλλον άχρηστο υλικό.

Απαιτήθηκε επίστρωση με το χέρι για να επιτευχθούν οι επιθυμητές ιδιότητες, καθιστώντας δύσκολη τη διατήρηση της επαναληψιμότητας, και με την επίστρωση, η μεμβράνη έγινε (πολύ) βαριά, γεγονός που με τη σειρά της μείωσε την απόδοση. Στη δεκαετία του '70, το Bextrene αντικαταστάθηκε από πολυπροπυλένιο - με μεγάλες απώλειες, που δεν απαιτούν πλέον πρόσθετη επεξεργασία.

Αξίζει να σημειωθεί ότι εκείνη την εποχή το πολυπροπυλένιο ήταν συνώνυμο της νεωτερικότητας και έπρεπε να εκτοπίζει συστηματικά την «παρωχημένη» κυτταρίνη.

Μαλακό άλμα στο παρόν

Σήμερα, το πολυπροπυλένιο εξακολουθεί να χρησιμοποιείται, αλλά λίγες εταιρείες έχουν μεγάλες ελπίδες για αυτό. Αντίθετα, οι μεμβράνες κυτταρίνης βελτιώνονται και αναπτύσσονται εντελώς νέα μείγματα, σύνθετα υλικά και σάντουιτς. Η εταιρεία που κατασκεύασε αυτά τα πρωτότυπα ηχεία μεσαίας κατηγορίας έχει πεθάνει εδώ και καιρό και δεν έχει «vintage» μηχανήματα. Τα υπολείμματα της τεκμηρίωσης και μερικά παλιά αντίγραφα που έχουν περάσει τις δοκιμές. Η βρετανική εταιρεία Volt ανέλαβε την ανακατασκευή ή μάλλον τη δημιουργία ενός μεγαφώνου όσο το δυνατόν πιο κοντά στο πρωτότυπο.

Οι γάστρες ευθύνονται περισσότερο για τα εξωτικά που κέρδισαν το LS5/9. Η χειροτεχνία τους μυρίζει σαν ποντίκι και είναι απλή, αλλά αν κοιτάξετε προσεκτικά τις λεπτομέρειες, αποδεικνύεται εξαίσια και ακριβή.

Το γούφερ είναι τοποθετημένο στο πίσω μέρος, κάτι που ήταν συνηθισμένο πριν από μερικές δεκαετίες και τώρα έχει εγκαταλειφθεί τελείως. Αυτή η λύση έχει ένα ακουστικό μειονέκτημα - μια αιχμηρή άκρη σχηματίζεται μπροστά από το διάφραγμα, αν και ελαφρώς σκιασμένη από την άνω ανάρτηση, από την οποία ανακλώνται τα κύματα, παραβιάζοντας τα χαρακτηριστικά επεξεργασίας (παρόμοια με τις άκρες των πλευρικών τοιχωμάτων που προεξέχουν μπροστά από το πρόσοψη). Ωστόσο, αυτό το ελάττωμα δεν είναι τόσο σοβαρό ώστε να το θυσιάσει για χάρη της εξάλειψής του. πρωτότυπο στυλ LS5/9… Το «αριστοτεχνικό» πλεονέκτημα του αφαιρούμενου σχεδιασμού της πρόσοψης ήταν η σχετικά εύκολη πρόσβαση σε όλα τα στοιχεία του συστήματος. Το σώμα είναι κατασκευασμένο από κόντρα πλακέ σημύδας.

Σήμερα, το 99 τοις εκατό των ντουλαπιών είναι κατασκευασμένα από MDF, στο παρελθόν κατασκευάζονταν κυρίως από μοριοσανίδες. Το τελευταίο είναι το φθηνότερο και το κόντρα πλακέ είναι το πιο ακριβό (αν συγκρίνουμε σανίδες συγκεκριμένου πάχους). Όσον αφορά την ακουστική απόδοση, το κόντρα πλακέ έχει πιθανώς τους περισσότερους υποστηρικτές.

Ωστόσο, κανένα από αυτά τα υλικά δεν επιτυγχάνει σαφές πλεονέκτημα έναντι των άλλων, και όχι μόνο οι ιδιότητες τιμής και ήχου έχουν μεγάλη σημασία, αλλά και η ευκολία επεξεργασίας - και εδώ το MDF κερδίζει σαφώς. Το κόντρα πλακέ τείνει να «ξεφλουδίζει» στις άκρες όταν κόβεται.

Όπως και σε άλλα φάρμακα, το κόντρα πλακέ στο υπό συζήτηση μοντέλο παραμένει αρκετά λεπτό (9 mm) και το σώμα δεν έχει τυπικές ενισχύσεις (πλευρές, εγκάρσιες ράβδους) - όλοι οι τοίχοι (εκτός από το μπροστινό μέρος) είναι προσεκτικά βρεγμένοι με ασφαλτούχα χαλάκια και "καπιτονέ" κουβέρτες». «γεμάτο με βαμβάκι. Το χτύπημα σε ένα τέτοιο περίβλημα παράγει πολύ διαφορετικό ήχο από το χτύπημα σε ένα κουτί MDF. Έτσι, η θήκη, όπως και κάθε άλλη, κατά τη λειτουργία θα εισάγει έναν χρωματισμό, ο οποίος, ωστόσο, θα αποδειχθεί πιο χαρακτηριστικός.

Δεν είμαι σίγουρος αν οι μηχανικοί του BBC είχαν κάποιο ιδιαίτερο αποτέλεσμα στο μυαλό τους ή αν απλώς χρησιμοποιούσαν μια τεχνική που ήταν διαθέσιμη και δημοφιλής εκείνη την εποχή. Δεν είχαν πολλές επιλογές. Θα ήταν «ανιστόρητο» να συμπεράνουμε ότι χρησιμοποιήθηκε κόντρα πλακέ, επειδή ήταν καλύτερο από το MDF, επειδή δεν υπήρχε MDF στον κόσμο τότε… Και ότι χάρη στο κόντρα πλακέ LS5/9 ακούγονται διαφορετικά από ό,τι στο περίβλημα MDF - αυτό είναι εντελώς διαφορετικό. Είναι καλύτερα? Το πιο σημαντικό είναι ότι Το «νέο» LS5/9 ακουγόταν ακριβώς όπως τα πρωτότυπα. Αυτό όμως μπορεί να είναι πρόβλημα...

Ο ήχος είναι διαφορετικός - αλλά υποδειγματικός;

Οι "Reenactors" από την Graham Audio έκαναν τα πάντα για να επαναφέρουν στη ζωή το παλιό LS5 / 9. Όπως έχουμε ήδη διαπιστώσει, το tweeter είναι του ίδιου τύπου και κατασκευαστή με πριν, αλλά έχω ακούσει την περίληψη ότι έχει υποστεί κάποιες τροποποιήσεις με τα χρόνια. Φυσικά, το mid-woofer, από τα νέα προϊόντα της εταιρείας Volt, έκανε το μεγαλύτερο «στροβιλισμό», το οποίο έχει τόσο διαφορετικά χαρακτηριστικά που απαιτούσε προσαρμογή crossover.

Και από εκείνη τη στιγμή, δεν είναι πλέον δυνατό να πούμε ότι το νέο LS5 / 9 ακούγεται το ίδιο με το πρωτότυπο πριν από τριάντα χρόνια. Η θήκη είναι καρυκευμένη με μηνύματα από χρήστες του παλιού LS5/9. Συχνά δεν ήταν καθόλου ενθουσιασμένοι με αυτά και το θυμόντουσαν σε σύγκριση με άλλους Οθόνες BBCκαι ειδικά LS3/5, τα μεσαία του LS5/9 ήταν αδύναμα, προφανώς αφαιρεμένα. Αυτό ήταν περίεργο, ειδικά αφού το πρωτότυπο που εγκρίθηκε από το BBC παρουσίαζε ακόμη και (όπως αναμενόταν) χαρακτηριστικά μετάδοσης.

Στο Διαδίκτυο, μπορείτε να βρείτε μια συζήτηση σχετικά με αυτό το θέμα, και την οδήγησαν άνθρωποι εκείνης της εποχής που παρουσιάζουν διάφορες πιθανές εκδοχές γεγονότων. Αυτά περιλαμβάνουν, για παράδειγμα, την υπόθεση ότι κάποιος έκανε λάθος στο αρχικό στάδιο της υλοποίησης στην παραγωγή, ακόμη και κατά την επανεγγραφή της τεκμηρίωσης, την οποία κανείς δεν διόρθωσε στη συνέχεια ...

Μήπως λοιπόν μόλις τώρα δημιουργήθηκε το LS5 / 9, αυτό που θα έπρεπε να εμφανιστεί στην αρχή; Άλλωστε, η Graham Audio έπρεπε να λάβει άδεια από το BBC για να πουλήσει το προϊόν της με τον δείκτη LS5 / 9. Για να γίνει αυτό, ήταν απαραίτητο να υποβληθεί ένα δείγμα δείγματος που να πληροί τις αρχικές συνθήκες και να συνάδει με την τεκμηρίωση μέτρησης του πρωτοτύπου (και όχι δείγματα μεταγενέστερης παραγωγής). Έτσι, τελικά, η απόδοση που προκύπτει είναι αυτή που ήθελε η Πολεμική Αεροπορία πριν από τριάντα χρόνια, και όχι απαραίτητα ίδια με το LS5 / 9 που παρήχθη στο παρελθόν.