Πολύπλοκο γούρι - μέρος 2

Η ιστορία του T+A ξεκίνησε με τα ηλεκτροφόρα καλώδια, τα οποία γοήτευσαν τους σχεδιαστές πριν από πολλά χρόνια. Αργότερα περιθωριοποιήθηκαν, οπότε βλέπουμε περιβλήματα αυτού του τύπου κάθε λίγα χρόνια, και αυτό, με τη σειρά του, μας επιτρέπει να θυμόμαστε την αρχή της λειτουργίας τους.

Δεν βασίζονταν και βασίζονται στην απόδοση όλα τα σχέδια T+A (μεγαφώνων). γραμμή μεταφοράςΩστόσο, το όνομα της σειράς Criterion συνδέεται για πάντα με αυτή τη λύση, τελειοποιημένη από την εταιρεία από το 1982. Σε κάθε γενιά, αυτές ήταν ολόκληρες σειρές με ισχυρά μοντέλα ναυαρχίδα, πολύ μεγαλύτερα από σήμερα, αλλά πώς οι μεγαλύτεροι δεινόσαυροι πέθαναν. Είδαμε λοιπόν σχέδια με δύο γούφερ 30 ηχείων, κυκλώματα τεσσάρων κατευθύνσεων και ακόμη και πέντε κατευθύνσεων (TMP220), ντουλάπια με ασυνήθιστα ακουστικά κυκλώματα, επίσης με χαμηλές συχνότητες τοποθετημένα μέσα (ανάμεσα σε θάλαμο με τρύπα ή κλειστό θάλαμο και μακρύ λαβύρινθο - για παράδειγμα TV160).

Αυτό το θέμα - ένας λαβύρινθος διαφορετικών εκδόσεων ηλεκτρικών γραμμών - οι σχεδιαστές T + A έχουν προχωρήσει όσο κανένας άλλος κατασκευαστής. Ωστόσο, στα τέλη της δεκαετίας του '90, η εξέλιξη προς περαιτέρω επιπλοκές επιβραδύνθηκε, ο μινιμαλισμός έγινε της μόδας, τα συστηματικά απλά σχέδια κέρδισαν την εμπιστοσύνη των audiophile και ο "μέσος" αγοραστής σταμάτησε να θαυμάζει το μέγεθος των ηχείων και έψαχνε όλο και πιο συχνά για κάτι λεπτή και κομψή. Ως εκ τούτου, υπήρξε μια κάποια οπισθοδρόμηση στο σχεδιασμό των ηχείων, εν μέρει η κοινή λογική, εν μέρει ως αποτέλεσμα των νέων απαιτήσεων της αγοράς. Οι διαστάσεις, η ικανότητα μεταξύ των χωρών και η εσωτερική διάταξη των κτιρίων έχουν μειωθεί. Ωστόσο, η T+A δεν έχει εγκαταλείψει την ιδέα της βελτίωσης της γραμμής ισχύος - είναι κάτι σαν δέσμευση που πηγάζει από την παράδοση της σειράς Criterion.

Ωστόσο, η γενική ιδέα ενός πίνακα ηχείων που λειτουργεί ως γραμμή μετάδοσης δεν είναι σχέδιο T+A. Παραμένει, βέβαια, πολύ μεγαλύτερος.

Η εξιδανικευμένη ιδέα της γραμμής μεταφοράς υπόσχεται ακουστικό παράδεισο στη γη, αλλά στην πράξη παράγει σοβαρές ανεπιθύμητες παρενέργειες που είναι δύσκολο να διαχειριστούν. Δεν λύνουν τα πράγματα δημοφιλή προγράμματα μοντελοποίησης – πρέπει να χρησιμοποιηθούν ακόμη δύσκολες δοκιμές και σφάλματα. Ένα τέτοιο πρόβλημα έχει μάλλον αποθαρρύνει τους περισσότερους κατασκευαστές που αναζητούν κερδοφόρες λύσεις, αν και εξακολουθεί να προσελκύει πολλούς χομπίστες.

Η T+A καλεί την πιο πρόσφατη προσέγγισή της στις γραμμές ηλεκτρικής ενέργειας KTL (). Ο κατασκευαστής δημοσιεύει επίσης την ενότητα περιπτώσεων, η οποία είναι εύκολο να εξηγηθεί και να κατανοηθεί. Εκτός από ένα μικρό μεσαίο θάλαμο, που φυσικά δεν έχει καμία σχέση με τη γραμμή μετάδοσης, το μισό ολόκληρου όγκου του ντουλαπιού καταλαμβάνει ένας θάλαμος που σχηματίζεται ακριβώς πίσω από τα δύο γούφερ. «Συνδέεται» με τη σήραγγα που οδηγεί στην έξοδο και σχηματίζει επίσης ένα μικρότερο αδιέξοδο. Και όλα είναι ξεκάθαρα, αν και αυτός ο συνδυασμός εμφανίζεται για πρώτη φορά. Δεν πρόκειται για κλασική γραμμή μεταφοράς, αλλά για μετατροπέα φάσης - με θάλαμο με συγκεκριμένη συμμόρφωση (ανάλογα πάντα με την επιφάνεια που "αιωρείται" σε αυτήν, δηλαδή σε σχέση με την επιφάνεια του ανοίγματος που οδηγεί στη σήραγγα) και μια σήραγγα με μια ορισμένη μάζα αέρα.

Αυτά τα δύο στοιχεία δημιουργούν ένα κύκλωμα συντονισμού με σταθερή (κατά μάζα και ευαισθησία) συχνότητα συντονισμού - ακριβώς όπως σε έναν μετατροπέα φάσης. Ωστόσο, χαρακτηριστικά, η σήραγγα είναι εξαιρετικά μεγάλη και με μεγάλη επιφάνεια διατομής για μετατροπέα φάσης - που έχει και πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα, επομένως αυτή η λύση δεν χρησιμοποιείται σε τυπικούς μετατροπείς φάσης. Η μεγάλη επιφάνεια είναι ένα πλεονέκτημα καθώς μειώνει την ταχύτητα ροής του αέρα και εξαλείφει τις αναταράξεις. Ωστόσο, δεδομένου ότι μειώνει απότομα τη συμμόρφωση, απαιτεί αύξηση της μάζας της σήραγγας λόγω της επιμήκυνσής της προκειμένου να δημιουργηθεί μια αρκετά χαμηλή συχνότητα συντονισμού. Και μια μεγάλη σήραγγα είναι ένα μειονέκτημα σε έναν μετατροπέα φάσης, καθώς προκαλεί την εμφάνιση παρασιτικών συντονισμών. Ταυτόχρονα, η σήραγγα στο CTL 2100 δεν είναι τόσο μεγάλη ώστε να προκαλεί την επιθυμητή μετατόπιση φάσης των χαμηλότερων συχνοτήτων, όπως σε μια κλασική γραμμή μεταφοράς. Ο ίδιος ο κατασκευαστής εγείρει αυτό το θέμα, δηλώνοντας ότι:

"Η γραμμή μετάδοσης προσφέρει σημαντικά πλεονεκτήματα σε σχέση με ένα σύστημα αντανακλαστικών μπάσων, αλλά απαιτεί εξαιρετικά προηγμένο σχεδιασμό (...), η διαδρομή ήχου πίσω από τα γούφερ (στη γραμμή μετάδοσης) πρέπει να είναι πολύ μεγάλη - όπως ένα όργανο - διαφορετικά οι χαμηλές συχνότητες θα να μην δημιουργηθεί».

Είναι πραγματικά ενδιαφέρον το γεγονός ότι κατά τη σύνταξη μιας τέτοιας δήλωσης, ο κατασκευαστής όχι μόνο δεν συμμορφώνεται με αυτήν, αλλά δημοσιεύει και υλικό (τμήμα υπόθεσης) που επιβεβαιώνει αυτή τη διαφορά. Ευτυχώς, οι χαμηλές συχνότητες θα δημιουργηθούν μόνο από τη δράση όχι μιας γραμμής μετάδοσης, αλλά απλώς ενός συστήματος καθυστερημένων αντανακλαστικών μπάσων, το οποίο «με τον δικό του τρόπο» εισάγει ευεργετικές μετατοπίσεις φάσης χωρίς να απαιτείται σήραγγα με μήκος που συσχετίζεται με την αναμενόμενη συχνότητα αποκοπής - Αυτό εξαρτάται από άλλες παραμέτρους του συστήματος, κυρίως από τη συχνότητα συντονισμού Helmholtz που υπαγορεύεται από τη συμμόρφωση και τη μάζα. Γνωρίζουμε αυτούς τους φράχτες (που αποδίδονται επίσης ως ηλεκτροφόρα καλώδια, γεγονός που τους κάνει πιο λαμπερούς), αλλά το γεγονός είναι ότι το T + A πρόσθεσε κάτι άλλο σε αυτό - το ίδιο σύντομο νεκρό κανάλι που δεν ήταν εδώ από την παρέλαση.

Τέτοια κανάλια βρίσκονται και σε περιβλήματα με γραμμές μετάδοσης, αλλά είναι πιο κλασικά, χωρίς κάμερα επικοινωνίας. Προκαλούν το κύμα που ανακλάται από το τυφλό κανάλι να τρέχει πίσω στη φάση, αντισταθμίζοντας τους δυσμενείς συντονισμούς του κύριου καναλιού, κάτι που μπορεί να έχει νόημα και στην περίπτωση ενός συστήματος αντανακλαστικών μπάσων, καθώς σχηματίζονται και παρασιτικοί συντονισμοί σε αυτό. Αυτή η ιδέα επιβεβαιώνεται από την παρατήρηση ότι το τυφλό κανάλι είναι το ήμισυ του μήκους του κύριου, και αυτό είναι προϋπόθεση για μια τέτοια αλληλεπίδραση.

Συνοψίζοντας, δεν πρόκειται για γραμμή μεταφοράς, το πολύ για μετατροπέα φάσης με συγκεκριμένη λύση, γνωστή από κάποιες γραμμές μετάδοσης (και δεν μιλάμε για μεγαλύτερο κανάλι, αλλά για μικρότερο). Αυτή η έκδοση του μετατροπέα φάσης είναι και πρωτότυπη και έχει τα πλεονεκτήματά της, ειδικά όταν το σύστημα απαιτεί μεγάλη σήραγγα (όχι απαραίτητα τόσο μεγάλο τμήμα).

Ένα συγκεκριμένο μειονέκτημα αυτής της λύσης, στις αναλογίες που προτείνει το T+A (για μια σήραγγα με τόσο μεγάλη διατομή), είναι ότι το σύστημα της σήραγγας καταλαμβάνει περίπου το ήμισυ του συνολικού όγκου του περιβλήματος, με τους σχεδιαστές συχνά υπό πίεση να περιορίστε το μέγεθος της δομής σε τιμή κάτω από τη βέλτιστη τιμή για καλύτερα αποτελέσματα (χρησιμοποιώντας σταθερά ηχεία).

Μπορούμε λοιπόν να συμπεράνουμε ότι το T+A έχει επίσης βαρεθεί τη γραμμή μετάδοσης και έρχεται με περιβλήματα που στην πραγματικότητα λειτουργούν ως αντανακλαστικά μπάσων, αλλά μπορούν ακόμα να διεκδικήσουν ευγενείς γραμμές. Η σήραγγα περνούσε από το κάτω τοίχωμα, οπότε χρειάστηκαν αρκετά υψηλές (5 cm) αιχμές για να προετοιμαστεί μια ελεύθερη κατανομή της πίεσης. Αλλά και αυτή είναι μια λύση γνωστή... για αντανακλαστικά μπάσων.

Γραμμή μετάδοσης με μια ματιά

Πίσω από τα γούφερ υπάρχει ένας μεγάλος θάλαμος και μόνο από εκεί υπάρχουν σήραγγες - το ένα πιο κοντό, κλειστό στο τέλος, το άλλο πιο μακρύ, με έξοδο στο κάτω πλαίσιο.

Το σημείο εκκίνησης για το περίβλημα της γραμμής μεταφοράς ήταν η δημιουργία ιδανικών ακουστικών συνθηκών για την απόσβεση του κύματος από το πίσω μέρος του διαφράγματος. Αυτός ο τύπος περιβλήματος έπρεπε να είναι ένα σύστημα χωρίς συντονισμό, αλλά μόνο για να απομονώνει ενέργεια από την πίσω πλευρά του διαφράγματος (το οποίο δεν μπορούσε "απλά" να αφεθεί να ακτινοβολεί ελεύθερα επειδή ήταν σε φάση με την μπροστινή πλευρά του διαφράγματος) . ).

Κάποιος θα πει ότι η πίσω πλευρά του διαφράγματος ακτινοβολεί ελεύθερα στα ανοιχτά χωρίσματα... Ναι, αλλά η διόρθωση φάσης (τουλάχιστον εν μέρει και ανάλογα με τη συχνότητα) παρέχεται εκεί από ένα ευρύ διαχωριστικό που διαφοροποιεί την απόσταση και στις δύο πλευρές του διάφραγμα στον ακροατή. Ως αποτέλεσμα της παραμένουσας μεγάλης μετατόπισης φάσης μεταξύ της ακτινοβολίας και από τις δύο πλευρές των μεμβρανών, ειδικά στη χαμηλότερη περιοχή συχνοτήτων, το μειονέκτημα ενός ανοιχτού διαφράγματος είναι η χαμηλή απόδοση. Στους μετατροπείς φάσης, η πίσω πλευρά του διαφράγματος διεγείρει το κύκλωμα συντονισμού του περιβλήματος, η ενέργεια του οποίου ακτινοβολείται προς τα έξω, αλλά αυτό το σύστημα (το λεγόμενο αντηχείο Helmholtz) μετατοπίζει επίσης τη φάση, έτσι ώστε σε όλο το εύρος ο συντονισμός Η συχνότητα του περιβλήματος είναι υψηλότερη, η φάση ακτινοβολίας της μπροστινής πλευράς του διαφράγματος των ηχείων και των ανοιγμάτων είναι υψηλότερη - λιγότερο συμβατή.

Τέλος, ένα κλειστό ερμάριο είναι ο ευκολότερος τρόπος για να κλείσετε και να καταστείλετε την ενέργεια από το πίσω μέρος του διαφράγματος, χωρίς να το χρησιμοποιείτε, χωρίς να διακυβεύεται η απόκριση παλμών (που προκύπτει από το κύκλωμα συντονισμού του ντουλαπιού αντανακλαστικών μπάσων). Ωστόσο, ακόμη και μια τέτοια θεωρητικά απλή εργασία απαιτεί επιμέλεια - τα κύματα που εκπέμπονται στο εσωτερικό της θήκης χτυπούν τα τοιχώματά της, τα κάνουν να δονούνται, να αντανακλούν και να δημιουργούν στάσιμα κύματα, να επιστρέφουν στο διάφραγμα και να εισάγουν παραμορφώσεις.

Θεωρητικά, θα ήταν καλύτερο εάν το μεγάφωνο μπορούσε ελεύθερα να «μεταδίδει» την ενέργεια από το πίσω μέρος του διαφράγματος στο σύστημα των ηχείων, κάτι που θα το έβραζε εντελώς και χωρίς προβλήματα - χωρίς «ανάδραση» στο μεγάφωνο και χωρίς κραδασμούς του τοίχου του ντουλαπιού. . Θεωρητικά, ένα τέτοιο σύστημα θα δημιουργήσει είτε ένα απείρως μεγάλο σώμα είτε ένα απείρως μακρύ τούνελ, αλλά ... αυτή είναι μια πρακτική λύση.

Φαινόταν ότι ένα αρκετά μακρύ (αλλά έτοιμο), προφίλ (ελαφρώς λεπτυνόμενο προς το τέλος) και αποσβεσμένο τούνελ θα ικανοποιούσε αυτές τις απαιτήσεις σε τουλάχιστον ικανοποιητικό βαθμό, λειτουργώντας καλύτερα από ένα κλασικό κλειστό περίβλημα. Αλλά και αυτό αποδείχθηκε δύσκολο να επιτευχθεί. Οι χαμηλότερες συχνότητες είναι τόσο μεγάλες που ακόμη και μια γραμμή μεταφοράς πολλών μέτρων σχεδόν ποτέ δεν τις πνίγει. Φυσικά, εκτός αν το «υπερσυσκευάζουμε» με υλικό απόσβεσης, που θα υποβαθμίσει την απόδοση κατά τα άλλα.

Προέκυψε λοιπόν το ερώτημα: πρέπει η γραμμή μεταφοράς να τελειώνει στο τέλος ή να την αφήνει ανοιχτή και να απελευθερώνει την ενέργεια που φτάνει;

Σχεδόν όλοι επιλογές γραμμών ηλεκτρικού ρεύματος - τόσο κλασικό όσο και ιδιαίτερο - έχουν έναν ανοιχτό λαβύρινθο. Ωστόσο, υπάρχει τουλάχιστον μια πολύ σημαντική εξαίρεση - η περίπτωση του αρχικού B&W Nautilus με έναν λαβύρινθο κλειστό στο τέλος (με τη μορφή κελύφους σαλιγκαριού). Ωστόσο, αυτή είναι από πολλές απόψεις μια συγκεκριμένη δομή. Σε συνδυασμό με ένα γούφερ με πολύ χαμηλό παράγοντα ποιότητας, τα χαρακτηριστικά επεξεργασίας πέφτουν ομαλά, αλλά πολύ νωρίς, και σε τέτοια ακατέργαστη μορφή δεν είναι καθόλου κατάλληλο - πρέπει να διορθωθεί, να ενισχυθεί και να εξισωθεί στην αναμενόμενη συχνότητα, η οποία γίνεται από το ενεργό crossover Nautilus.

Στις ανοιχτές γραμμές μεταφοράς, το μεγαλύτερο μέρος της ενέργειας που εκπέμπεται από το πίσω μέρος του διαφράγματος σβήνει. Η λειτουργία της γραμμής χρησιμεύει εν μέρει για την απόσβεση της, η οποία, ωστόσο, αποδεικνύεται αναποτελεσματική και εν μέρει -και επομένως εξακολουθεί να έχει νόημα- σε μια μετατόπιση φάσης, λόγω της οποίας το κύμα μπορεί να εκπέμπεται, τουλάχιστον σε ορισμένες περιοχές συχνοτήτων , σε φάση που αντιστοιχεί περίπου στην ακτινοβολία φάσης από την μπροστινή πλευρά του διαφράγματος. Ωστόσο, υπάρχουν περιοχές στις οποίες τα κύματα από αυτές τις πηγές φαίνονται σχεδόν εκτός φάσης, επομένως εμφανίζονται αδύναμα σημεία στο χαρακτηριστικό που προκύπτει. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το φαινόμενο περιέπλεξε περαιτέρω το σχεδιασμό. Ήταν απαραίτητο να συσχετιστεί το μήκος της σήραγγας, ο τύπος και η θέση της εξασθένησης με την εμβέλεια του μεγαφώνου. Αποδείχθηκε επίσης ότι μπορεί να εμφανιστούν συντονισμοί μισού κύματος και τετάρτου κύματος στη σήραγγα. Επιπλέον, οι γραμμές μετάδοσης που βρίσκονται σε περιβλήματα με τυπικές αναλογίες μεγαφώνων, ακόμη και αν είναι μεγάλες και ψηλές, πρέπει να είναι «στριμμένες». Αυτός είναι ο λόγος που μοιάζουν με λαβύρινθους - και κάθε τμήμα του λαβυρίνθου μπορεί να δημιουργήσει τους δικούς του συντονισμούς.

Η επίλυση ορισμένων προβλημάτων περιπλέκοντας περαιτέρω το θέμα δημιουργεί άλλα προβλήματα. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι δεν μπορείτε να επιτύχετε καλύτερα αποτελέσματα.

Σε μια απλοποιημένη ανάλυση που εξετάζει μόνο την αναλογία μήκους λαβύρινθου προς μήκος κύματος, ένας μεγαλύτερος λαβύρινθος σημαίνει μεγαλύτερο μήκος κύματος, μετατοπίζοντας έτσι την ευνοϊκή μετατόπιση φάσης προς χαμηλότερες συχνότητες και ενισχύοντας τα χαρακτηριστικά του. Για παράδειγμα, η πιο αποτελεσματική ενίσχυση 50 Hz απαιτεί έναν λαβύρινθο μήκους 3,4 m, αφού το μισό κύμα των 50 Hz θα διανύσει αυτήν την απόσταση και τελικά η έξοδος από τη σήραγγα θα εκπέμπεται σε φάση με την μπροστινή πλευρά του διαφράγματος. Ωστόσο, με διπλάσια συχνότητα (σε αυτή την περίπτωση 100 Hz), ολόκληρο το κύμα θα σχηματιστεί στον λαβύρινθο, έτσι η έξοδος θα ακτινοβολεί σε φάση ακριβώς απέναντι από την μπροστινή πλευρά του διαφράγματος.

Ο σχεδιαστής μιας τόσο απλής γραμμής μετάδοσης προσπαθεί να ταιριάξει το μήκος και την εξασθένηση με τέτοιο τρόπο ώστε να εκμεταλλευτεί το φαινόμενο κέρδους και να μειώσει το αποτέλεσμα της εξασθένησης - αλλά είναι δύσκολο να βρεθεί ένας συνδυασμός που εξασθενεί σημαντικά καλύτερα τις διπλάσιες συχνότητες . Ακόμη χειρότερα, η καταπολέμηση των κυμάτων που προκαλούν «αντισυντονισμούς», δηλ. καταρρέουν στο χαρακτηριστικό που προκύπτει (στο παράδειγμά μας, στην περιοχή των 100 Hz), με ακόμη μεγαλύτερη καταστολή, συχνά καταλήγει σε μια Πύρρειο νίκη. Αυτή η εξασθένηση μειώνεται, αν και δεν εξαλείφεται, αλλά στις χαμηλότερες συχνότητες η απόδοση χάνεται επίσης σημαντικά λόγω της καταστολής άλλων και από αυτή την άποψη χρήσιμων συντονιστικών επιδράσεων που εμφανίζονται σε αυτό το πολύπλοκο κύκλωμα. Λαμβάνοντας υπόψη τους σε πιο προηγμένα σχέδια, το μήκος του λαβυρίνθου θα πρέπει να σχετίζεται με τη συχνότητα συντονισμού του ίδιου του μεγαφώνου (fs) για να επιτευχθεί ένα ανακουφιστικό αποτέλεσμα σε αυτό το εύρος.

Αποδεικνύεται ότι, σε αντίθεση με τις αρχικές υποθέσεις σχετικά με την απουσία επιρροής της γραμμής μετάδοσης στο μεγάφωνο, αυτό είναι ένα ακουστικό σύστημα που έχει ανάδραση από το μεγάφωνο ακόμη και σε μεγαλύτερο βαθμό από ένα κλειστό ντουλάπι και ένα παρόμοιο αντανακλαστικό μπάσων - εκτός εάν , φυσικά, μπλοκάρεις τον λαβύρινθο, αλλά στην πράξη τέτοια ντουλάπια ακούγονται πολύ λεπτά.

Παλαιότερα, οι σχεδιαστές χρησιμοποιούσαν διάφορα «κόλπα» για να καταστείλουν τους αντισυντονισμούς χωρίς ισχυρή απόσβεση - δηλαδή με αποτελεσματική ακτινοβολία χαμηλής συχνότητας. Ένας τρόπος είναι να δημιουργηθεί μια πρόσθετη «τυφλή» σήραγγα (με μήκος αυστηρά συνδεδεμένο με το μήκος της κύριας σήραγγας), στην οποία ένα κύμα συγκεκριμένης συχνότητας θα ανακλάται και θα τρέχει στην έξοδο σε μια τέτοια φάση για να αντισταθμίσει το δυσμενής μετατόπιση φάσης του κύματος που οδηγεί στην έξοδο απευθείας από το μεγάφωνο.

Μια άλλη δημοφιλής μέθοδος είναι η δημιουργία ενός θαλάμου "σύζευξης" πίσω από το μεγάφωνο, ο οποίος θα λειτουργεί ως ακουστικό φίλτρο, επιτρέποντας τις χαμηλότερες συχνότητες στο λαβύρινθο και κρατώντας τις υψηλότερες εκτός. Ωστόσο, με αυτόν τον τρόπο δημιουργείται ένα ηχητικό σύστημα με έντονα χαρακτηριστικά bass-reflex. Ένα τέτοιο περίβλημα μπορεί να ερμηνευθεί ως αντανακλαστικό μπάσων με πολύ μακρύ τούνελ πολύ μεγάλης διατομής. Για ντουλάπια που εκτελούν τη λειτουργία αντανακλαστικού μπάσων, θεωρητικά θα είναι κατάλληλα ηχεία με χαμηλό συντελεστή (Qts) και για μια ιδανική, κλασική γραμμή μετάδοσης που δεν επηρεάζει το ηχείο - ψηλά, ακόμη και υψηλότερα από ό,τι σε κλειστά ντουλάπια.

Ωστόσο, υπάρχουν φράχτες με ενδιάμεση «δομή»: στο πρώτο μέρος ο λαβύρινθος έχει σαφώς μεγαλύτερη διατομή από το επόμενο, επομένως μπορεί να θεωρηθεί θάλαμος, αλλά όχι απαραίτητα... Όταν ο λαβύρινθος είναι σε σίγαση, θα χάσει τις αντανακλαστικές ιδιότητες των μπάσων. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε περισσότερα ηχεία και να τα τοποθετήσετε σε διαφορετικές αποστάσεις από την πρίζα. Μπορείτε να φτιάξετε περισσότερες από μία πρίζες.

Η σήραγγα μπορεί επίσης να διευρυνθεί ή να στενέψει προς την έξοδο...

Δεν υπάρχουν προφανείς κανόνες, ούτε απλές συνταγές, ούτε εγγύηση επιτυχίας. Ακολουθεί περισσότερη διασκέδαση και εξερεύνηση - γι' αυτό η γραμμή μετάδοσης συνεχίζει να αποτελεί θέμα για τους λάτρεις.

Δείτε επίσης: